Мармуровий палац в Санкт-Петербурзі

Серед безлічі архітектурно-історичних пам'яток світу є особливі, що втілили в собі цілий пласт архітектурних напрямків, імена і долі знаменитих особистостей минулих століть. Яскравим прикладом цього може служити Мармуровий палац в Санкт-Петербурзі - колосальне велична споруда, справжня «мармурова казка». Зараз це один із знаменитих туристичних об'єктів «Північної Венеції», що вражає грандіозністю розмірів, пишністю і віртуозністю художнього оформлення. Багатюща історія палацу, пов'язана з царською династією Романових, не може не хвилювати і цікавити людей 21 століття.

Історія будівництва

Ідея будівництва палацу виникла у Катерини II, коли вона вирішила віддячити свого фаворита, графа Г. Орлова за подвижництво в державних справах і за його роль у сходженні імператриці на престол. За часів царювання Петра I на цьому місці знаходилася будівля Поштового двору, згодом згоріла в першій половині 18 ст. Саме тут, на набережній Неви, 10 жовтня 1768 почалося зведення майбутнього архітектурного шедевра А. Рінальді, відомого італійського архітектора.

Складність будівництва

17 років (1768-85 г) копіткої праці архітекторів (Рінальді і Єгоров), скульпторів, мулярів, різьбярів було витрачено на створення дивовижної споруди, гідною захоплення. Рінальді потрібно було на складній ділянці будівництва не тільки дотримати червону лінію відповідно до іншими будівлями, що виходять фасадами на Двірцеву набережну, а й домогтися гармонійного «вписання» палацу в їх загальний ряд.

Тому в якості будматеріалу вибрали граніт, яким оброблена набережна, і будівля стала природним її продовженням. Майже перед закінченням будівництва Рінальді отримав серйозні травми, впавши з будівельних лісів, і покинув Росію. Катерина неодноразово приїжджала дивитися, як просувається будівництво палацу і особисто роздавала нагороди робітникам.

Реконструкція

За радянських часів в Мармуровому палаці організували музей В. І. Леніна, а після перебудови будівля була передана Російському музею, з ініціативи якого провели масштабну реконструкцію, повернула колишній вигляд внутрішніх інтер'єрів палацових приміщень. Розуміючи безцінне значення істинного шедевра архітектури, фахівці-мистецтвознавці, художники і скульптори поставили перед собою мету - відновити неперевершену автентичність інтер'єрів палацу. З бюджету країни на перший етап реконструкції було виділено понад 150 млн. Рублів, реставраційна робота велася ретельно і скурпулезно.

Етапи реставрації

Спочатку реконструкції зазнали 4 парадних залу, де розміщувалися експонати Музею В. Леніна (останні знайшли своє місце в інших музеях). Досвідчені реставратори постаралися «воскресити» унікальний паркет Рінальді (з 15 порід дерева), виразні ліпні елементи декору морської тематики: якоря, дельфіни, морські коники, силуети кораблів, які відтворювалися за малюнками 19 в. Справжнім дивом реставрації можна назвати відновлення «зеленого» паркету з 7 порід дерева.

В Вітальні увернула до життя настінний живопис і повністю воскресили колишній вигляд інтер'єрів. В прапорів залі відтворили ліпний декор зводу, очистили від фарби штучний мармур, заново поклали паркет в первозданному вигляді. Ретельно складні роботи проводилися в Ротонді по реконструкції камінів, очищення облицювання з штучного мармуру на стінах, реставрації складального паркету. Більше 2 десятиліть тривала реставрація знаменитого споруди, але роботи тривають.

Архітектура і інтер'єри

Мармуровий палац - справжній зразок архітектури раннього класицизму, риси якого яскраво проявилися в зовнішньому вигляді монументального будови. Строгість архітектурних ліній, масивна солідність, чітка симетричність вікон, наличників, грандіозне пишність 3-х-поверхового кам'яного «велетня» роблять будівлю справжнім класичним твором від архітектури. Дивлячись на величну будівлю Мармурового палацу, здається, що воно стояло вічно на Невському березі і простоїть ще багато століть.

Інтер'єр

Планування приміщень, зовнішні і внутрішні інтер'єри також в основному витримані в класичних традиціях: Парадні сходи, парадна приймальня, парадні зали. Мармур різних відтінків з'явився головним оздоблювальним матеріалом як всередині, так і зовні. Безліч символічних скульптур і барельєфів встановлено в просторах палацу. Однак в ході реконструкції в 19 ст (1844-49 г) оформлення інтер'єрів в залах 2-го поверху здійснювалося в дусі нового стилю архітектури - еклектики, шанувальником якого був архітектор-реставратор А. Брюллов. Оздоблення залів поповнилося пишними люстрами з позолоченої бронзи, з кришталевими підвісками, змінені і позолочені ліпні прикраси, переміщений знаменитий плафон «Амур і Психея» роботи Торелли.

Фасади

Безперечна художньо-архітектурна цінність палацу - його унікальні фасади, облицьовані природним каменем (гранітом і мармуром) і дійшли до наших днів у практично первозданному вигляді. Саме за інтенсивне використання в обробці мармуру різних сортів і відтінків палац отримав таку назву. Кольорове рішення і бездоганний художній смак Рінальді в оформленні фасадів були більш ніж вдалими: темно-червоний граніт, що покриває фасад 1 поверху, створив видимість п'єдесталу для наступних 2-х поверхів, облицьованих гранітом світло-сірих відтінків. Зовнішні центральні фасади прикрашені балконами з мармуровими огорожами і позолоченими балясинами з бронзи.

Коринфський ордер

В якості сполучного елемента 2-го і 3-го поверхів Рінальді використовував архітектурний стиль коринфського ордера. Витончені пілястри і коринфские колони, ритмічно чергуються з прорізами вікон, витесані з рожевого мармуру (тівдійского), капітелі і інші елементи - з білого мармуру. Різьблений орнамент з сірого мармуру (рускеальского) на наличниках вікон став чудовою прикрасою. Междуоконние простору заповнені рельєфними гірляндами білого мармуру. Аттик палацу по всій довжині обставлений «вазами» з сірого доломіту.

Скульптурні прикраси фасадів

Центральний східний фасад, «смотрящий» на парадний двір, декорований скульптурними прикрасами. Він вгорі увінчаний годинним павільйоном у вигляді мармурових ваз з вмонтованими в них курантами (відтвореними в ході реконструкції). З двох сторін павільйону знаходяться мармурові статуї з алегоричним значенням «Щедрість» і «Вірність». У головного парадного входу встановлено монументальний статуя імператора Олександра III, що зображає його на коні верхом (шедевр скульптора П. Трубецького), перенесена сюди зі сховищ Російського музею.

Мармуровий зал

Один з головних парадних залів - Мармурова, в якому оформлення стін і стель збереглося практично в автентичному вигляді, являє собою унікальний зразок використання у внутрішніх інтер'єрах природного каменю і натурального дерева. Після реконструкції Брюллова приміщення залу з 1-ярусного стало 2-ярусним, що додало йому більшої величності. Освітленість зверху вікнами 2-го поверху створило просторову легкість. Стіни залу облицьовані спеціально привезеним з Італії і вітчизняним мармуром різних сортів і кольорів.

Обробка стін

Гармонійне поєднання кольорів мармуру в обробці стін не може не захоплювати відвідувачів. А стиль коринфського ордера якнайкраще демонструє переваги цього воістину безцінного матеріалу (мармуру).Розовомраморние пілястри з бронзовими позолоченими капітелями і базами грунтуються на цоколі, обрамляючому стіни. Фільонки, що розділяють цоколь, виконані з блякло-зеленого мармуру, доставленого з Італії, і прикрашені рельєфними зображення ваз сірого кольору. Деякі декоративні елементи зроблені з лазуриту.

Скульптурне оздоблення

Знамениті російські та італійські скульптори створили високохудожні твори ліплення. Уздовж стін по всій довжині розміщені круглі барельєфи (14) за темою «Жертвопринесення», виконані Ф. Шубін і А. Валлі. Простір над дверима заповнене витонченої декоративної композицією (автор Шубін). Прикраса західної стіни - 2 дивовижних за художньою виразністю барельєфа за мотивами римської міфології (М. Козловський).

Парадні сходи

Необхідний елемент класичної архітектури - Парадні сходи, створена з декількох сортів кольорового мармуру, більшою мірою зберегла первозданний вигляд. В основному в створенні сходів використовувався сріблясто-сірий мармур Уральських гір, щаблі виготовили з зеленувато-сріблястого (колір амулет) пісковика, а барельєфи і скульптури - з білого грецького мармуру. Всіх, хто починає підніматися по сходах, «зустрічає» скульптурний портрет Рінальді - знак подяки та заохочення заслуг від графа Орлова архітекторові (автор невідомий).

Художня алегорія в оформленні 1 поверху

Основний елемент прикраси Парадній сходи - скульптури з алегоричним значенням. Всі вони унікальні як єдино що зберігся в Санкт-Петербурзі зразок алегоричній скульптури 18 ст. 4 ніші 1-го поверху, облямовані мармуровими раковинами, ознаменовані статуями у вигляді жіночих фігур, які символізують зміну часу доби: Ніч з фігуркою сови (автор невідомий); Ранок (богиня Аврора з диском Сонця); Полудень (стріла - промінь сонця на сонячний годинник) Вечір зображений в образі Діани - богині полювання. Всі 3 статуї - безсумнівний шедевр Ф. Шубіна.

Скульптури верхніх поверхів

Ніші 2-го і 3-го поверхів прикрашають 2 статуї, що втілюють дні сезонного сонцестояння: Весняне рівнодення (фігура жінки з квітами в руці і знаком Овна біля ніг) і Осіннє рівнодення - фігура чоловіка з наливний виноградним гроном. Майданчик 3-го поверху вінчають скульптурні зображення, що символізують 4 основні чесноти: справедливість, сили Духа, розсудливості і поміркованості.

Парадна приймальня

Згідно класичним канонам, значущим приміщенням палацу є Парадна приймальня, яка входить в низку залів Невської анфілади. Тут так само, як і на Парадній сходах, збереглися автентичні елементи оформлення, що мають історико-культурну цінність.

Колонада

Монументальну велич залу надають 8 колон, витесані з вітчизняного сердобольского граніту, привозимо з островів Ладоги. Сіро-чорні відтінки мармуру на монолітних колонах створюють урочисто-офіційний фон, що вселяє шанобливе повагу до господаря палацу. Ідеальна полірування колон свідчить про величезний копіткій праці каменотесів.

Оздоблення парадної приймальні

Викликають захоплення справжні ліпні візерунки, що прикрашають зведення перекриттів. Декор був очищений і заново позолочений реставраторами. У багатьох місцях статі збереглися фрагменти набірного паркету 18 в. з цінних порід дерева (дивує високу майстерність паркетників). В результаті реставрації 2015 були відновлені каміни, облицьовані мармуром, полотна дверей, позолочена люстра з бронзи.

Двусветний зал

Найбільше за площею приміщення - Мармурова зала став «двусветная» в період реконструкції 19 в., Коли за розпорядженням А. Брюллова перекриття підняли на поверх вище. Освітлений вікнами 2-х поверхів, зал придбав величну грандіозність, отримав нове художнє оформлення в стилі неоготики і став називатися Готичним або Білим. У ньому встановили орган, влаштовували вечори музики і танців.

Реконструкція Брюллова

Всю площу залу розділили на 3 частини, встановивши опори для підтримки склепінь перекриття. Як декор опор служили «снопи» тонких (готичних) колон, що упираються віялом в склепіння. З боків отвору південних дверей розмістили мармурові колони зі скульптурними зображеннями російських богатирів-витязів. Центральну стіну посередині прикрасив розкішний камін з мармуру, з вмонтованим в нього дзеркалом, обрамленням якого стала позолочена різьблена рама.

Сучасна реставрація

Більше року тривало комплексне відновлення Білого залу, в процесі якого постаралися повернути йому колишній вигляд, створений колись Брюлловим. Чимало довелося попрацювати над реконструкцією унікального по малюнку і різноманітності дерева складального паркету. Ретельна художня робота проведена над «воскресінням» статуй російських витязів, ліпних орнаментів перекриття, скульптурних зображень двоголових орлів. Знову засяяли позолотою чудові бронзові люстри і бра, відчинилися східні вікна «другого світу».

Грецька галерея

На північ від Білого залу знаходиться картинна галерея, яка отримала назву «Грецька» через обробки її стін штучним грецьким мармуром. Інакше цей зал за життя Катерини називали Орловським в пам'ять про царську фаворита, що не дожив до повного завершення будівництва палацу.

Оздоблення галереї

Як і в інших палацових приміщеннях, в оформленні галереї широко використовувався високохудожній ліпний орнамент на перекриттях. Підлога вкрита складальним паркетом складної конструкції з різних порід дорогої деревини (після реконструкції 21 в. Повністю відновлений). Облицюванні стін, покритих штучним мармуром, повернули колишній вигляд. Гармонійно вписуються в загальний вигляд інтер'єру відтворені розкішні позолочені бронзові люстри.

Художній зміст галереї

Головна прикраса і безцінні раритети - картини великих художників Відродження (206 полотен) Рафаеля, Тиціана, Рембрандта і багатьох інших. У портретному залі на почесному місці розміщувалися портрети братів Орлових, що сидять на скакунах. Були представлені портрети (91) всіх царствених осіб сім'ї Романових і пануючих монархів Європи катерининської епохи.

Зимовий сад

На місці Висячого саду, розташованого на терасі, в процесі брюлловской реконструкції (19 в) організували Зимовий сад, об'єднавши простір 2 і 3-го поверхів. Як опори для стельового зводу встановили по центру потужні чавунні колони, а по обидва боки напівколони з чавуну, на які спираються кінці арок зводу. Приміщення розділене на 2 частини - Сад і Квітник.

Оздоблення Зимового саду

Сталевий стелю 3 поверху рельєфно розділений кесонами, арки зводу прикрашені хитромудрим декором. Дивний міні-балкон, обгороджений ажурною кованою решіткою, прикрашає східну стіну саду (відновлений після реставрації). Середину саду займає прекрасний мармуровий фонтан (3 чаші), що підноситься на мозаїчному «килимі» кам'яної підлоги. Ретельно відтворені 3 стулки масивної скляних дверей, з вигадливим дерев'яним орнаментом; за старими кресленнями в приміщенні Квітника збудували мармуровий дзеркальний камін.

Особисті апартаменти Великого князя Костянтина Костянтиновича

До 1998 року особисті покої князя Костянтина були закриті для публіки, зараз для відвідувань відкриті його кабінет, бібліотека, музична та особиста кімнати і молитовня. Апартаменти стали власністю князя напередодні його 18-річчя, в них він проживав з сім'єю до самої смерті (1915 р). Будучи різнобічно розвиненою особистістю, що не позбавленої поетичного таланту, головними кімнатами в своїх покоях він зробив кабінет (зберігся повністю) і бібліотеку.

Облаштування кабінету

В оформленні інтер'єру кабінету в основному використано натуральне дерево і шкіра. Стіни, прикрашені високохудожніми полотнами і портретами, обклеєні позолоченими шкіряними шпалерами, ілюстрованими царськими гербами.Стеля обшита червоним деревом, з різних сортів дерева виготовлені меблі, дубовий паркет вистилає підлогу. Крісло князя, що спирається на передні «ніжки» у вигляді позолочених лебедів з піднятими крилами - особливий раритет кабінету.

Інші зали апартаментів

В інтер'єрах інших кімнат також присутній в оформленні дерево. Особливою любов'ю господаря користувалася Музична «готична» вітальня, оброблена надзвичайно мальовничо в готичному стилі дерев'яними ажурними панелями внизу і обклеєна шкіряними шпалерами сірого кольору з позолоченим орнаментом. Витончений макет готичного храму, встановлений на панелі, прикрашає одну зі стін вітальні. Чорний лакований рояль старовинної роботи символізує призначення кімнати.

Власники

Зміну власників Мармурового палацу, що диктується часом і обставинами, можна вибудувати в символічний ряд.

Перший господар палацу - найближчий фаворит Катерини Г. Орлов, генерал-ад'ютант і володар безлічі інших чинів і звань став власником палацу, не доживши до його офіційного відкриття 2 роки (помер в 1783 г).

• Другий власник - онук Катерини Костянтин Павлович був господарем палацу до 1831 року. Причому в 1797-98 р будівлю було віддано під резиденцію останнього польського короля С. А. Понятовського, який раптово помер в 1798 г).
• Третій власник - інший внук імператриці Костянтин Миколайович наданий палацом в 1832 р, коли йому виповнилося 5 років. До повноліття князя в будівлі жила численна придворна челядь. Ставши дружиною князя, власницею палацу поряд з ним була велика княгиня Олександра Йосипівна, яскрава видатна особистість свого часу. Протягом життя К. Н. (1827-92) палац називався Константиновським.
• Четвертим господарем став наступний онук Катерини I - наслідний князь Костянтин Костянтинович, який володів будинком до 1915 р, зробивши палац своєрідним храмом мистецтва. У чудових залах влаштовувалися драматичні вистави, проходили музичні концерти великих музикантів і композиторів, організовувалися творчі зустрічі письменників і поетів.

Виставки та експозиції

За радянських часів в декількох залах Мармурового палацу була організована філія Центрального музею В. І., що стало першим прикладом використання пам'ятки архітектури в новій якості, відповідному запитам суспільства. Роботою по реконструкції приміщень керував архітектор Н. Лансере, і музей відкрили в сумно пам'ятний для країни - 1937 рік. Експозиції музею детально знайомили відвідувачів з життям і революційною діяльністю вождя пролетаріату.

Сучасна концепція - пропаганда мистецтва

Сьогодні найкрасивіша будівля північній столиці, передане Російському музею - центр демонстрації творів «російського мистецтва в поєднанні зі світовими тенденціями. Тут за допомогою постійних і тимчасових експозицій та виставок широко представлені предмети живопису, скульптури та інших жанрів. Регулярно організовуються різноманітні тематичні експозиції:

• Колекція братів Ржевских (шедеври графіки, живопису, скульптури, предмети прикладного мистецтва - всього 503 примірники).
• Костянтин Романов - поет Срібного століття (в автентичній обстановці його кабінету і Музичної вітальні).
• Музей Людвіга (твори німецького класичного мистецтва 19-21 в).
• Діалог німецьких скульпторів Е. Барлаха і К. Кольвіц з російськими сучасниками (220 творів модерністів і роботи російських майстрів).

Крім цього, постійно проводяться тимчасові виставки, що демонструють світове мистецтво.

Легенди та перекази

Як і всі значні архітектурні пам'ятники, історія Мармурового палацу оточена міфами. Одна з легенд говорить, що при закладці фундаменту в нього замурували ящик, доверху набитий царськими монетами. Хоча точних відомостей про це немає, але чутки про таємниче ящику продовжують жити. Існує легенда про те, чому імператриця відбирала подарований Костянтину Павловичу палац. Нібито за те, що той, будучи 16-річним, стріляв з гармати живими щурами, лякаючи свою юну дружину. Одна з легенд розповідає про потайних дверей, через яку Катерина проникала на побачення з Орловим, коли ще йшло зведення палацу.

Де знаходиться і як дістатися

Монументальна будівля, що прикрашає історичний центр Петербурга, розташоване за адресою:

Санкт-Петербург, вул. Мільйонна, N 5/1 або Палацова наб., 6.

Мармуровий палац в Санкт-Петербурзі на мапі