Говорячи про архітектуру, пропустити ім'я Антоніо Гауді не можна. Більш того, вимовляючи Гауді, починають говорити про дизайнерської і концептуальної архітектурі в цілому. Стиль "модерн" можна ілюструвати тільки витворами каталонця. Один з претендентів на беатифікацію (канонізацію католицькою церквою) - ще не святий, але чистий, як дитина з мокрим піском на березі океану грає. Енергія людини пристрасного і одержимого уяву застигла в його творах.
Історія будівництва і реконструкції
Барселонському фабриканта текстильної промисловості Жозепа Бальо-і-Касановаса знадобився новатор в області архітектури: його далеко ще не старий прибутковий будинок, споруджений у 1877 року затьмарили конкуренти - успішні підприємці Льео Морера і Амалії. Вони побудували розкішні багатоповерхівки в стилі "нео-готика" поруч, пліч-о-пліч. Нерухомість відомого в місті пана Бальо виглядала ганебно непоказно.
На всілякі "нео-" стилі на початку XX століття попит підстьобнули красені-павільйони Паризької всесвітньої виставки (1878 г.) і інших, за нею послідували. Будували зі скла, ажурних чавунних ферм, з обов'язковим палацовим розмахом. Джерелами для переосмислення завдань архітектури оголосили всіляке національне і доісторичне - тобто архаїку. Після тривалого панування елліністичної класики - крутий несподіваний поворот.
У стилі нео-готика побудували свої будинки сусіди Бальо, причому, з фасадами дуже виразними. Через гонки сусідів перевершити один одного площа отримала ще одне - неофіційна назва: "місце розбрату". Бальо запрошує архітектора-новатора Гауді з пропозицією: на фундаменті застарілого будинку побудувати новий, але "щоб такого не було ні у кого".
Антоніо, потрапивши в горнило кон'юнктури, раптом усвідомив, що у нього є можливість створити авторський об'єкт, який потрапить в підручники і прославить його ще за життя. З шансом "один на сто" не можна було зволікати. Зустрічна пропозиція від Гауді було таким: не зносити будівлю, а модернізувати. На створення шедевра (в подальшому - об'єкта Всесвітньої спадщини, внесено до списку в 2005 році) пішло всього лише 2 роки. Будинок зданий в 1906 р
Зразок сміливості і таланту Гауді
Два фасаду: внутрішній і зовнішній. Глухий сходовий колодязь перетворений в декоративне керамічне панно з кольоровими вікнами, що нагадують жовті зміїні очі. Зооформи присутні скрізь, але не тіла істот, а їх нутрощі. У залах перетворені площині стін, стель. Кривизна повсюдна, виняток становлять лише підлоги і косяки дверей з боку петель.
Casa Batllу надзвичайно затишний. Незважаючи на що викликають форми, в ньому немає нічого суто формалістичного. Найбільше заважали Гауді похмурі обхідні коридори. Надавши витягнутим прямокутним приміщенням подобу карстових печер, майстер з неймовірною сміливістю висвітлив сходові переходи ліхтарними (верхніми) вікнами у вигляді крапель растекшуюся жиру. Гауді першим в світі використовував склопакет як одиницю кладки, освітлення і декоративний елемент одночасно.
Побачені на виставках "скляні цеглини" (були винайдені в 1850-х, але масове виробництво налагоджено тільки в 1934 р) переосмислені з функціональної сторони і естетичної. Креслення здані в роботу вітражних справ майстра і склодуви Жузеп Пелегрі. П'ятнадцять тисяч елементів найнеймовірніших конфігурацій зліпив за малюнками кераміст Себастьян-і-Рибо. Кахлі для печей відливав П.Пужол-і-Баусіс. Виробники спеціально виїжджали на острів Мальорка - в прославлений центр майоліки.
Все, аж до меблів - суцільний ексклюзив головного автора будинку (меблі експонується в музеї Гауді Парк-Гуель). Нові коридори добре провітрюються виходами на балкони (зроблені у вигляді карнавальних масок). Головний фасад палахкотить різнобарв'ям плиток - ніби рефлексує спалахами феєрверку. "Вимита і Вивітрена печерних" спостерігається в контурах вікон, їх палітурках, в вітражах, на виступах-носах еркерів на схилах масивної (з вбудованим додатковим поверхом) монсардні даху, де немає жодного зламу. Монсарду жителі Барселони називають "тушею дракона".
Особливості архітектури
Після реконструкції будинок Бальо знайшов парадні сходи, бельетаж з холами та монсардні поверх - лофт з виходом на терасу з боку внутрішнього двору. Звідси відкривається чудовий вид на гору Монжуїк, шорсткі камені якої прикрашають будинок всередині і зовні. Будь-яка стіна, якщо вона була не несе, за вказівкою Гауді була знесена. В перегородки убудовувалися т. Н. слухові вікна. Але щоб гаряче сонце Іспанії не дошкуляло, віконця заповнювали склом вітража, причому, з самим простим примітивним малюнком. Скло рифлені, потовщені, фасетированному створюють багату насичену фактуру. Сюжетів, образотворчих мотивів нарочито уникали - така концепція.
З іншого боку - утилітарне стало несподівано декоративним. Димарі схожі на будиночки ельфів, повітроводи - втиснулися в стіну, ніби поліпи коралів, фартух кухонного вогнища обрамлений, як трон короля, а тераса даху викладена з розтяжками кольору - як у веселки. На парадних сходах - замість огороджувальних балясин - дерев'яні півсфери у вигляді пелюстків лотоса. Навіть на дровник з нержавіючої сталі хочеться присісти: настільки він якісно виконаний.
Інтер'єр
Химерні колони тотемний стовпів прикрашають не тільки екстер'єр, а й зали "вдома розбрату". Пісковиковий штукатурний склад завдано на стіни особливим способом: по шорсткості нічого не висохлому розчину втиснули лискучі лінії сітчастого малюнка. Схоже на шкіру. Охра пісковика контрастує з блакитним склом вітражів і глазур'ю, але м'яко, як у пейзажі.
Ліфт досі функціонує.
Він зроблений на манер китайської шкатулки - дерев'яний, з кришкою "ліхтариком". Обрамлені скляні парапети на сходовому переході між 6-м і 7-м поверхом - футуристичний стрибок автора в день сьогоднішній. Вихори зали з люстрою "Сонце" - ті взагалі схожі на декорацію для сучасного 3D мультфільму.
У кімнатах наявність ламбрекенов і фалд навколо вікон спочатку не малося на увазі. Вітражірованнимі фронтонами з гнутого дерева "відібрали" заробіток у портьерщіц. Рішення неймовірне: роль тканини виконують жорсткі матеріали. Футуристичний дизайн за часів Гауді навіть в кіно не миготів - а творіння з назвою "будинок кісток" (вдома Балье називають і так) наскрізь просякнуте будівлями з біо-, зоо-світів, нашпиговано неймовірними навіть для сьогоднішнього дня UFO-ідеями.
Наскільки ж великий каталонець випередив свій час? Можна точно стверджувати, що сучасні зодчі досі надихаються його винахідливістю. Одного тільки химерного будинку Бальо вистачило б, щоб стати класиком світової архітектури. Але Гауді побудував ще 5 схожих будинків. Вхопився за "щасливий квиток" і працював з неймовірним завзяттям. Навіть метафору свою впертість зобразив на фундаменті: "Кістки тут покладу, але закінчу", - ось чому череп на цоколі.
Модерністський експеримент досі не закінчився. Сил у архітектора після Бальо вистачило на багато що. Йому довірили будувати церкву Святого сімейства ( "Саграда прізвище") - саму незвичайну і величну з церков. Починав Гауді її ще тридцятирічним - в 1882 році. Експерименти з домобудівництва переносив на будівельний майданчик головного свого дітища - церкви заввишки 170 м. Зодчий помер в 1926 році на 74-му році життя по дорозі на будмайданчик.
Час роботи і вартість квитків
Музей приватний. Вартість квитка 24,5 €. Відкрито з 9:00 до 21:00. Дітям до 7 років - безкоштовно. До нескінченному потоку російських тут давно звикли - так само, як і до їх вимови. Підслухали і почали називати свою пам'ятка спрощено: "баль-о".
Де знаходиться і як дістатися
Вулиця Пасседж де Граса, квартал Ешампле Passeig de Gracia (так само зв. Ст. Метро), 43 в районі Ешампле (кат. Eixample), Барслона. До станції метро Passeig de Grаcia веде зелена лінія №3 і №4 - помаранчева. Метро і пам'ятник архітектури розділяє три квартали. Автобуси №№ 7, 22, 24 підвозять до зупинки Pg de Grаcia-Consell de Cent, можна вийти на Pg. de Grа.
